首先，我不认为《隐形人》(The Invisible Man) 是相关题材中最出色的一部 (荷兰异色导演保罗范赫文 2000 年的《透明人》略胜一筹)，它可以说是老掉牙的重弹，不过曾执导《阴儿房第3章：从灵开始》(Insidious: Chapter 3)、《人类升级》(Upgrade) 的导演雷沃纳尔 (Leigh Whannell)，依然能以高超的场面调度技法，完美呈现隐形人的透明能力以及面对「看不见」之物伴随的恐惧。
剧情讲述西西莉亚 (Cecilia Kass) 遭受优秀、近乎人生胜利组的科学家男友艾卓安 (Adrian Griffin) 精神折.磨，受困于暴.力控制无孔不入的危险关系中，只好设下计划逃出艾卓安的魔掌。西西莉亚怎也没料到，艾卓安因此自.杀，还收到了交代把巨大财产留给她的遗嘱；当她总算抛下过去，展开新生活时，一连串的诡谲现象接踵而至，甚至威胁到了她身边的人性命，她一方面必须证明一位「看不见的凶.手」正在纠缠她，同时也陷入「也许恐怖情人根本没死」的不安……
《隐形人》最精彩之处，并非翻转又翻转的情节，也不是「砍.杀片」(Slasher Film) 一定会有的噬.血桥段，而是导演对于「无声」的掌握：某件物品因隐形人拿取而「浮起来」时，并没有配上吓人的配乐，伴随的是一旁的瓦斯炉烹煮，那细微的滋滋声仿佛预告著，接下来一定会有恐怖的事情发生，只是观众不知道何时发生；亦或随着隐形人坐下而凹陷的沙发、难以察觉的脚印，这些细节一再提醒观众留意画面中的每个角落，时时刻刻堤防著所有「看不见」的动静，搭配「电视剧女王」伊丽莎白摩斯 (Elisabeth Moss) 的精彩表演，相信心脏再大颗的观众也很难不跟她一起陷入六神无主的情绪状态。
可惜，片中有些桥段未能秉持「无声」的精神，观看过程中有好几次因吵到不行的配乐而出戏：总是有几个时刻，原本透过静默将不安感烘托到让人头皮发麻，心想，这样就对了，音乐先不要下，然后就这么下了。要是能再进一步平衡配乐的使用，适时让环境音或声音设计主导全局，本片的吓人程度或许将更上一层。
运镜上，导演雷沃纳尔似乎继承了他偶像约翰卡本特 (John Carpenter，《突变第三型》、《X光人》) 的印记，其中几幕透过隐形人第一人称视角在密闭空间穿梭的段落令人联想到原版《月光光心慌慌》，那种看似精心计算却也同时反映杀.人.魔心理状态的摄影机运动，无疑在氛围营造上加了很多分；最印象深刻的，是某场在长廊中上演的刺激戏码，镜头不断在手持、横移、推轨间切换，除了清楚呈现隐形人与被害者们间的拉锯，持续不间断的镜头也予人一种观影上的流畅感，仿佛《凶线》、《粉红色杀人夜》导演布莱恩狄帕玛 (Brian De Palma) 上身，演员的走位，镜头与空间相互的关系都在导演的全盘掌握里，上演满分的调度示范。
也可惜，导演对于技法的追求远胜于这题材还能探索、发挥的更多可能性。电影不断丢出你以为能够获得全新见解的议题，举凡隐私、科技、加害者与被害者间永无止尽的循环关系，却都仅是点到即止；雷沃纳尔仿佛一再提醒观众，对，这些我都有想到，但这终究只是一部砍杀片，我们还是把感官刺激摆在第一比较要紧。而在这样的「闪避」过程中，电影也意外穿帮了那些导演无法「隐形」的问题，你可以看出他想修练新一代恐怖片大导地位的决心，不过对于恐怖题材的颠覆，他离《宿怨》、《仲夏靥》导演艾瑞艾斯特 (Ari Aster) 与《灯塔》导演罗柏艾格斯 (Robert Eggers) 恐怕还有一段路。
(《仲夏靥》剧照)
纯就娱乐性来看，《隐形人》仍不失为一部值得进戏院观赏的恐怖片，也相当期待雷沃纳尔接下来将重拍约翰卡本特的八零年代经典科幻惊悚片《纽约大逃亡》。
留言按此
(往下還有更多精彩文章!)